https://vanessadziuba.com Vanessa Dziuba Mon, 09 Dec 2024 10:58:25 +0000 https://vanessadziuba.com en http://www.vanessadziuba.com/Untitled-page Mon, 09 Dec 2024 10:58:25 +0000 Vanessa Dziuba 455121 atelier à Ivry-sur-Seine et à Paris, visite sur rendez-vous Pour m’écrire : vanessadziuba@gmail.com Membre et co-fondatrice de l’équipe éditoriale de la revue Collection(fondée en 2010, six numéros parus à ce jour) Membre et co-fondatrice du collectif Modèle Puissance (2008-2017) avec Jean-Philippe Bretin, Julien Kedryna et Nicolas Nadé Expositions personnelles 2022 Le gros vase, exposition en duo avec Jean-Philippe Bretin, Ravisius Textor, Nevers2019 Signed Curtain, exposition en duo avec Jean-Philippe Bretin, Villa Belleville, ParisSigned Curtain, exposition en duo avec Jean-Philippe Bretin,&nbsp;Pehu, Osaka2018 Division Joy, exposition des archives de Modèle Puissance (2008-2017) dans le cadre du projet New Hoarder (initié par Caroll Marechal et Mathias Schweizer) et exposition personnelle avec Jean-Philippe Bretin, Esac, Cambrai2017 Fleurs &amp; Blumen, exposition de fin de résidence, exposition en duo avec Jean-Philippe Bretin, Straat Galerie, MarseilleLa pente des choses, exposition en duo avec Jean-Philippe Bretin, POCTB, Orléans2016 Ag, Rinomina, Paris 2015 Venetian pool, SometimesStudio, Paris2014 Coral Gables, Straat Galerie, Marseille 2013 L’infini, la borne, OrléansExpositions collectives (sélection) 2024 Effleurer, commissariat Laurent Mazuy, POCTB, OrléansLes temps changent, galerie Drama, RennesLes temps changent, Artothèque de Vitré 2023 Les temps changent, artothèque de CaenLe bal du Rond-Point, sur l’invitation de Marine Pagès, José Maria Gonzalez, Alexandre Léger, théâtre du Rond-Point, galerie Bernard Jordan, ParisCodex, sur l’invitation de Léa Aucouturier, Julie Morel, Jérôme Diacre, Bonny Couly, Octroi, Tours2021 Jardin-enfants, sur l’invitation de Loren Capelli, Centre Tignous d’art contemporain, MontreuilToday is a very very very very gummy place, commissariat par José Quintanar, Pablo Serret de Ena, Ruochong Wu, Copenhagen, DenmarkNot all houses are home, commissariat par David Pons pour Gros œuvre, Maison du gardien, Parc Jouvet, Valence 2020 Aux foyers, commissariat Joël Riff, Moly-Sabata, Fondation Albert Gleizes, SablonsDessiner aujourd’hui : Nouvelles formes, nouveaux artistes, avec Fanette Mellier, Jules Le Barazer, Vanessa Dziuba, Idir Davaine, BPI Centre Pompidou, Paris Volet bleu, commissariat par Léa Erlandes et Morgane Jouvencel, Rue René Dorme, Pau2019 Housewarming, commisariat par Melanie Scheiner and Clémentine Proby, Maison Touchard, London Novembre à Vitry, galerie municipale Jean-Collet, Vitry-sur-SeineDrawing wow, commissariat par Anna Gille, Philip Loersch,Tim Plamper and Milen Till, BCMA, BerlinLes fleurs sauvages, sur une proposition de Double Séjour, Thomas Havet assisté de David Pons, Art-O-Rama, Hors les murs, Chapelle du Couvent du Levat, MarseilleLe ruban et la fleur, commisariat d’Antoine Medes, Villa Belleville, ParisBrouillard gruyère, commisariat de Louise Aleksiejew, Villa Belleville, ParisSoleil boobies, commisariat de Louise Aleksiejew, Villa Belleville, Paris2017 From the Author, Good Press, Glasgow, UKRencontre du dessin, Pavillon Poirel, Galerie My Monkey, Nancy2016 On a enlevé les fleurs, il reste l’eau, Double Séjour, ParisEigengrau, Galerie Poirel, NancyStill a livre, Ourcq Blanc, ParisDDessin, drawing fair, Paris It's a book, sur l'invitation de Bloc book, Hochschule für Grafik und Buchkunst, Leipzig Bloc book, HGB Rundgang 2016, Leipzig 2015 Kaléidoscope, différents visages pour l'image scientifique, Centre d'art contemporain de Lacoux L'origine de l'Origine, avec Anne-Émilie Philippe, Straat galerie, Marseille2014 Aos cuidados de Paris, à l’attention de Sao Paolo, commissariat par Douglas de Freitas, Fabiana de Moraès, Clémence Agnez, Sabrina Issa et Damien Roger, Glassbox, ParisL’exposition du catalogue, Modèle Puissance, galerie 65, EsadHar, Le HavreNuages aux contours de roches, galerie Louise, Pré-st-gervais 2012 Drawing Room, Carré St Anne, MontpellierStratos, Centre d’art contemporain de Lacoux 2011 Paysage indivisible, galerie Satellite, Paris 2010 Unconfortable, Modèle Puissance (Jean-Philippe Bretin, Vanessa Dziuba, Julien Kedryna, Nicolas Nadé), galerie le 116, Le Havre 2009 Traits complices, galerie Béatrice Binoche, Saint-Denis-de-la-RéunionMon Singe, Modèle Puissance (Jean-Philippe Bretin, Vanessa Dziuba, Julien Kedryna, Nicolas Nadé), galerie My Monkey, Nancy 2008 Pattern, Hallway Bathroom gallery, San FranciscoNew-fangled, Main gallery, Las VegasPress and release, Phoenix gallery, BrightonTrait contemporain, galerie Béatrice Binoche, Saint-Denis de La Réunion2007 Pression à froid, Couvent des Cordeliers, ParisVisites dessinées, Cnam, Paris Performances 2017 &nbsp; &nbsp;Assemblée générale, festival de performances Setu, Elliant 2015 Ag, une recherche sur les âges dans la création, lecture-performance, Confluences, Paris2014 Ag, une recherche sur les âges dans la création, lecture-performance, Société sauvage, les Instants chavirés, MontreuilCollections publiques Centre national des arts plastiquesAdra Résidences 2020Moly-Sabata Fondation Albert Gleizes, invitée par Joël Riff, avec Bernard (duo avec Nadia Agnolet) 2017Piece of pen, invitée par Tiziana Jill Beck, Paula Bulling,&nbsp;Paula Mueller,&nbsp;Mike Redmond,&nbsp;Doris Freigofas,&nbsp;Faye Coral Johnson, Karine Rougier,&nbsp;David Roeder, Katharina Schilling, Benoit Guillaume,&nbsp;Villeneuve-Les-Avignon Résidence de création avec Jean-Philippe Bretin, Straat galerie, Marseille 2016 Piece of pen, invitée par Tiziana Jill Beck, avec&nbsp;Sophia Domagala,&nbsp;Katharina Schilling,&nbsp;Benjamin Dittrich,&nbsp;David Roeder,&nbsp;Cyril Debon,&nbsp;Michael Redmond,&nbsp;Anna Gille,&nbsp;Vera Drebusch,&nbsp;Jean-Philippe Bretin,&nbsp;Sarah Alberti,&nbsp;Villeneuve-Les-Avignon, 2013-14Aos cuidados de Paris, à l’attention de Sao Paolo, avec Ana Paula Albe, Eve Chabanon, Fernanda de Barros, Huayra Llanque, Cristina Suzuki, Vanessa Dziuba, Thiago Sales, Igor antic, Yasmin Guimarães, Romain Vicari, Glassbox, ParisÉcole des Beaux Arts du Havre, invitée par Yann Owens et Jean-Michel Géridan, avec Modèle Puissance (Jean-Philippe Bretin, Vanessa Dziuba, Julien Kedryna, Nicolas Nadé), à l’atelier de sérigraphie et de gravure2011-12 co-curatrice des expositions dans le cadre de la résidence de la revue Collection, Le Monte-en-l’air, ParisEnseignement &nbsp; 2022-… artiste-enseignante département art, Ensad, nancy Artiste invitée pour le suivi des grands projets, département Images imprimées, Ensad Paris2019-2021 enseignement d’édition/dessin/illustration, enseignement partagé avec Sammy Stein et Jean-Philippe Bretin, Images récits/communication, Head Genève 2018-2022 artiste-enseignante section art et section design graphique, Ésad Pyrénées Pau2018 artiste-enseignante, Making books as an art form, avec Jean-Philippe Bretin, Paris College of Art, ParisInterventions pédagogiques 2024 jury DNSEP édition, Esam, Caen2023 jury DNSEP design, Ebabx, Bordeaux2022 jury DNSEP art, Ensad Nancy2020 jury DNA art, Ésad Pyrénées Pau 2018 workshop Time after time, sérigraphie, Eesi, Angoulème2017 jury DNSEP, Esac, Cambraiworkshop Mallet Stevens, immersion à la Villa Cavrois, dessin et sérigraphie avec Anne-Émilie Philippe, Esa, Tourcoing2015 jury DNSEP, Esam, Caen2014 jury DMA Arts Graphiques option illustration, Lycée Auguste Renoir, Parisjury blanc, classe préparatoire publique, Ateliers d'arts plastiques, Evryjury Master 2, récits et expérimentation, narration spéculative, Erg, Bruxellesworkshop Ping-pong, Ensa, Nancy workshop Domino copistes, Ema/Fructidor, Chalon-sur-Saône2013 workshop multiples, EsadHar, Le HavreConférences 2023 Dessin = illustration? + expositions = artiste plasticienne ? + cercle d’ami·e·s = graphiqtes ? + libraire = éditrice ?, journée d’études Peinture et illustration, Hear Strasbourg2019 Collection Revue et les collectifs, Ésad Pyrénées Pauéditions, invitation par les éditions Franciscopolis et Yann Owens, EsadHar, Le Havre2017Dessins/éditions, invitée par Anne-Émilie Philippe, Esa, tourcoing Pratique personnelle, crayons et édition, invitée par Marc Rebollo, école Camille Lambert, Juvisy 2015Dessin et édition, de la pratique personnelle à la pratique collective, Erg école de recherche graphique, BruxellesPratiquer le dessin, colloque international “États du dessin : d’Hubert Robert à Glen Baxter”, FRAC Haute-Normandie, Rouen2014 La revue Collection et Yûichi Yokoyama, cycle place aux revues, BPI Centre Pompidou, ParisLe collectif Modèle Puissance, de l’édition à l’exposition, EsadHar, Le Havre et Ema/Fructidor, Chalon-sur-Saône2013 Collection le musical, bibliothèque M. Duras, Paris, FranceLe collectif Modèle Puissance, un panorama de la production de livres à petits tirages, Ésal, Metz et EsadHar, Le Havre2010 Dessiner c’est gagné, Les rencontres de Lure, thématique Utile/futile, LursRencontres et rédaction d’entretiens pour la revue Collection avec les artistes : Hélène Bertin, Sarah Tritz, Masanao Hirayama, galerie 126, Ronan Bouroullec, José Maria Gonzalez, Delphine Duprat, Laetitia Gendre, Fabio Viscogliosi, Édouard Baribeaud, Françoise Pétrovitch, Yûichi Yokoyama, Louise Despont, Killofer, Jochen Gerner, Ricardo Lanzarini Publications 2024 Conversations, édition Crocuta crocuta 2023 C.I.O. répertoire des métiers, auto-édition 2021 Revue Manuelle, éditée par Pierre Labat Today is a very very very very gummy place, commissariat par José Quintanar, Pablo Serret de Ena, Ruochong Wu, Ruja press Monstruosa n°24,avec Laura Cochon, Vanessa Dziuba, Julie Hesse, Bill Noir, Monstruosa édition 2020&nbsp; &nbsp; Confiney fanzine, édition de 18 posters 2016 Eigengrau, catalogue d’exposition, textes de Pacôme Thiellement et Yann Mambrini2015 Ag, auto-édition Coral Gables, auto-édition 2013 Boom, édition Modèle Puissance Square, édition Modèle Puissance Mon lapin#3, à l’invitation de Jochen Gerner, L’Association 2012 Uno/Duo, avec Julien Kedryna, Jean-Philippe Bretin, Nicolas Nadé, édition Modèle Puissance, dans le cadre de Nuit Blanche Metz Rouge Gorge n°11, édition Rouge Gorge 2010&nbsp; &nbsp; Histoires du commencement du monde, Aline Baldinger, Noviny 44 2009&nbsp; &nbsp; Rouge Gorge n°10, édition Rouge Gorge 2008 Random, avec Julien Kedryna, Jean-Philippe Bretin, Nicolas Nadé, édition Modèle PuissanceSupersymétrie, avec Nicolas Nadé, édition Modèle Puissance Bazar numéro 50, avec Leylagoor et Ann Guillaume, édition FLTMSTPC &nbsp; &nbsp;Rouge Gorge n°7, revue de dessin contemporain, édition Rouge Gorge Formation 2007&nbsp; &nbsp; Diplômée de l’École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris 2003&nbsp; &nbsp; Licence d’arts plastiques à l’Université de Metz atelier à Ivry-sur-Seine et à Paris, visite sur rendez-vous Pour m’écrire : vanessadziuba@gmail.com Membre et co-fondatrice de l’équipe éditoriale de la... http://www.vanessadziuba.com/Printe-etemps-auver-hitomne Fri, 20 Sep 2024 11:56:41 +0000 Vanessa Dziuba 454309 Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Printé (ᵔᵕᵔ)/&nbsp; étemps (ᵔᵕᵔ)/auver (ᵔᵕᵔ)/ hitomneécrit par Isabelle Laurent, chargée d’études documentaires pour le fonds commande publique, Cnap, 2023 Printé (ᵔᵕᵔ)/ étemps (ᵔᵕᵔ)/ auver (ᵔᵕᵔ)/ hitomne se lit comme une énigme. On y devine les noms des saisons « printemps, été, automne, hiver&nbsp;» ponctués par un élément graphique, une émotionne, qui évoque un bébé les bras grands ouverts. Car c’est après la naissance de son fils, à l’hiver de 2021, que Vanessa Dziuba a conçu une première série de dessins du projet, par bribes, dans les courts moments désormais vacants. Le dessin tient une place prépondérante dans le travail de l’artiste : «&nbsp;l’échelle de chaque image et les rapports au format sont aussi importants que la manière même de dessiner.&nbsp;» Elle a ainsi eu recours à quatre techniques d’impression différentes. Des appâts de couleur contrastent avec des estompes ; le bleu phtalocyanine des gravures s’impose à l’apparente bichromie de la sérigraphie. Un jeu de trame donne du relief à l’ensemble. La composition procède d’une juxtaposition de deux images, comme deux fenêtres ouvertes sur un dialogue en visioconférence. La végétation que l’artiste regarde par la fenêtre entre en contact avec le flux des images provenant de son téléphone portable. Les éléments dans la marge blanche dévoilent de manière plus explicite ce temps de la parentalité : un calendrier manuscrit témoigne d’une nouvelle organisation à adopter pour s’occuper d’un enfant, dont on perçoit la petite oreille imprimée en relief dans la peau du papier. « Je passe beaucoup de temps à observer lorsque je le porte et le berce continuellement. Je contemple les saisons ou ce qu’il en restera, je réalise des peintures rassemblant le dedans et le dehors, le cueilli et ce qui est encore en terre, ce qui est voué à périr et les germes de ce qui arrivera.&nbsp;» Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Printé \(ᵔᵕᵔ)/&nbsp; étemps \(ᵔᵕᵔ)/auver \(ᵔᵕᵔ)/ hitomneécrit par... http://www.vanessadziuba.com/Travaux Thu, 03 Aug 2023 13:28:32 +0000 Vanessa Dziuba 446304 Vanessa DziubaÀ propos &nbsp;Travaux &nbsp;Expositions&nbsp; Textes&nbsp;<img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f72fb4fe000aee777181e15e9a5cc9664be334b05acbac57249d6415fb88ab03/2024-bd-v-dziuba-fleur-bleue-3.jpg" data-mid="1378543" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/ec64c9e005486881c5bcb6d68b7c1918f52bdf87ada0e602c4b42a18f45bb7d3/2024-bd-v-dziuba-fleur-bleue-5.jpg" data-mid="1378541" border="0" 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height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d547d4a3ac92f3d092d69579bcf2a0cd0485f3b65319643949aee24805012034/2024-bd-v-dziuba-fleur-bleue-7.jpg" data-mid="1378544" border="0" />Fleurs bleuesgouache sur papier, 30 × 40 cm, 2024<img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f730ac5795eeef2a2eb96a9d2a1d48ce49a4ab6393e60c840defa9dff0a764bf/2024-bd-v-dziuba-printemps-10.jpg" data-mid="1378764" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/713a3ca588da16fc6e5304d42f11613955d68051d45795eafcdf3711350ba34b/2024-bd-v-dziuba-printemps-11.jpg" data-mid="1378760" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/67d64a9f6c2d5b22d448c7027c715d46c22297be8ebd807f59c11913bb07fd35/2024-bd-v-dziuba-printemps-5.jpg" data-mid="1378533" border="0" /><img width="2000" height="1414" 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height_o="1360" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/1c27df40cbe2756432ca47143337945f3b928f44127fa4ecc3a991e9b356643c/DZIUBA_-les-temps-changent-basse-d.jpg" data-mid="1378554" border="0" /> Printé (ᵔᵕᵔ)/ étemps (ᵔᵕᵔ)/ auver (ᵔᵕᵔ)/ hitomnesérigraphie, eau-forte et aquatinte, impression risographique sur papier et gaufrage, 70 x 100 cm, 2023 <img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/3207c08e9c98cb2fe9f6b0ddf42d464d08ac01599cd236acabc358607439b033/202-dessin-gris-bd-1.jpg" data-mid="1378562" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/1dd8db4c71ec0c0e5fc62a087ddfc42122bf480d2efaa2f0d910fbff889f40df/202-dessin-gris-bd-8.jpg" data-mid="1378564" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" 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/><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e5a15c93e473b22a421ba1345ded0710f0c480579bdf10056b254c98442f7c08/2024-bd-v-dziuba-feuille-bleue-3.jpg" data-mid="1378525" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f3b98fe98d3b6e7cd9a9403412f5cc55c9a1b9e54b822f2bcfdfc6b15e4d5aa6/2024-bd-v-dziuba-feuille-bleue-5.jpg" data-mid="1378524" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/3200fa4f0b326b6396e85f542e8688fa1e6b2b6b5e853298d9a7a354eadb4c44/2024-bd-v-dziuba-feuille-bleue-2.jpg" data-mid="1378527" border="0" /><img width="2000" height="1414" width_o="2000" height_o="1414" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/74bcf748b34938d4d63f0da4745382133e3a5604898c4d5476992177691a3531/2024-bd-v-dziuba-feuille-bleue-1.jpg" data-mid="1378526" border="0" />Feuilles bleuesgouache sur papier, 40 × 30 cm, 2024 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/8abaa8501c4adcfbdfdf7aa4fbf601c18cf9ab2f1f21957d2c2ff08731d7c018/le-gros-vase-dziuba-bretin-7.jpg" data-mid="1306440" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/163a8b65908799dd96cde8f430255dab9b582ea05425c7e8a70349865045516e/le-gros-vase-dziuba-bretin-8.jpg" data-mid="1306439" border="0" />Tableau série Tableau&nbsp; dessin et assemblage, papier de verre et gouache, 50 × 40 cm, 2022 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e52ba93f6dfc95ab154640339266eee43dc89c1f860becb78b27b457912c3f75/tableau-6-dziuba-.jpg" data-mid="1306432" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" 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height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/dcd2fc0cea748dd72f05c2fc081117bcabdf957235f77981181fab55d3ed925a/lapromenade-13-dziuba-.jpg" data-mid="1306479" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/6006751ef9af16240a034d8ec46c1425d5eb1df2c3327030a50463d5b3141c0f/lapromenade-11-dziuba-.jpg" data-mid="1306473" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/130e733fca7c2fe4e9887497859f45682883eeb76ef8035a5b2f5de43cfa0029/lapromenade-10-dziuba-.jpg" data-mid="1306477" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/9784ac8de09c02ae938bdd1ed631f020ca7905648d7a185c32990839930ef46f/lapromenade-4-dziuba-.jpg" data-mid="1306462" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" 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src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/729d3757af673af9dae2ee3610a535ad778861a257fff003285f1b98cb5da39d/2021-vanessa-dziuba-vases-communicants-sourire-bd.jpg" data-mid="1306369" border="0" /> Souriressérie Vases communicantsgouache sur papier découpé, feuille de 40 × 50 cm, 2021 <img width="2500" height="1667" width_o="2500" height_o="1667" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/aa73d332a3b844a33a2bd56199ad599e1e4bdc119bc1ccaa46d6b2435fc42a26/details-1-vanessa-dziuba-dessin-BD.jpg" data-mid="1306366" border="0" /><img width="2500" height="1667" width_o="2500" height_o="1667" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e694ee03b447873d05ee3b746fe4f171efa2db33cee54a1a92d971e5ca95ca8c/details-3-vanessa-dziuba-dessin-BD.jpg" data-mid="1306365" border="0" /><img width="2500" height="1667" width_o="2500" height_o="1667" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/bf03c5fc7523e644a091efc540ab3a6f65971a987f3249281f7759075297fad0/details-2-vanessa-dziuba-dessin-BD.jpg" data-mid="1306362" border="0" /><img width="2500" height="1667" width_o="2500" height_o="1667" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/00065dc19f5d038c07c23a97ec3a05aa15af8fbc9437e5def0e9732cf738a11c/details-4-vanessa-dziuba-dessin-BD.jpg" data-mid="1306363" border="0" />Détails vasescrayon de couleur sur papier, 16 × 24 cm, 2021 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/64069c4461866e92b4ef653c2ec3858fdc986dc38555bb51775d28081df8b5e1/lete-9-dziuba-.jpg" data-mid="1306483" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e9f7d394dc9006b2f44e5e2fc4fdb4e1010afaa5299ae18961ea6c6f7d7a1a21/lete-7-dziuba-.jpg" data-mid="1306481" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/03116b9cdb93a50bf000b38420ef4489e552b533080a25ee09efc9ba838867e9/lete-10-dziuba-.jpg" data-mid="1306480" 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height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/abb78129a71acb02031f1c7646252440be5198496ff9bf0a73a4930634172d4d/1-vases-communicants-40x50.jpg" data-mid="1306320" border="0" />Vases communicantsgouache sur papier découpé et assemblé, feuille de 40 × 50 cm, 2017-2020 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/da3100480eab27f35c093bcf6042cddb1a634ee859bed919b46916d588df369c/fenetre-4dziuba-.jpg" data-mid="1306517" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/1c656ee38ec59c76827817612989dd316e4b6236a6e2ffce9fd9b66bdcf8c07c/fenetre-2dziuba-.jpg" data-mid="1306518" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e0186bb86d26554a2c40f3a76c550c55b0d22195d90417a8376c0203cd1a542f/fenetre-5dziuba-.jpg" data-mid="1306519" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e0186bb86d26554a2c40f3a76c550c55b0d22195d90417a8376c0203cd1a542f/fenetre-3dziuba-.jpg" data-mid="1306520" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/2e0f82bc1423b14b32edb3b48c920f536af32f196ddde43d1589ad63f5ae75d8/fenetre-1dziuba-.jpg" data-mid="1306521" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/5b74f6d2ed32e5ddb00ed86dd8ead7fa783b30e2bca6440fd9a7540a2832d477/fenetre-6dziuba-.jpg" data-mid="1306516" border="0" />Fenêtres aquarelle sur papier, 25 × 35 cm, 2020 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/eb16691a7c78baf64929f17454853003f316a7ff33f0ea3b469e0be794a4dbf9/grille-bleu--1dziuba-.jpg" data-mid="1306523" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/622d3329ffe442a3cdf3d6a79d85a30f5a5fb422b1f44c990a17268aea424a8c/grille-bleu-detail-2dziuba-.jpg" data-mid="1306522" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/782d11b478a84610e5913e009f6035cc02789036a5cef942b2514c79cbf4d85f/grille-bleu--detail-1dziuba-.jpg" data-mid="1306524" border="0" />Grilleaquarelle sur papier découpé, 2020 <img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f654beaac4fa61df0e40fb7fc9ae076db5386c5ac3a491ddaa984f7221af9431/urnes-v-dziuba-1.jpg" data-mid="1306311" border="0" /><img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/724c9723be82ca75de4c81e8780608768f8d10f86a3cfd8d9e429322729a71fb/urnes-v-dziuba-2.jpg" data-mid="1306306" border="0" />Urnes, Gamellegrès émaillé, cendres animales, cire d’abeille,&nbsp;38 × 13 × 19 cm, 2019 <img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/7e5be884cfca131627c4686b30668dbf9afc21831f8c700b3c16d57933c8c4ec/urnes-v-dziuba-3.jpg" data-mid="1306305" border="0" /><img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/6ac81179388a6867a4e95c0608d360938c2d37de0f5e665cbe05e0a665fadc6f/urnes-v-dziuba-4.jpg" data-mid="1306312" border="0" /><img width="2000" height="1334" width_o="2000" height_o="1334" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/5cac08a922384d2e528534a3c533948e250f4832e4cf23a85f6a46300a01f5f3/image.jpeg" data-mid="1306318" border="0" /><img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/fafa3285cb1606dbeaa62b25acb1df6865cc21c37aae94a5371082f39c629431/urnes-v-dziuba-5.jpg" data-mid="1306309" border="0" />Urnes, Cœur&nbsp; grès émaillé, cendres animales, cire d’abeille,&nbsp;15 × 17 × 17 cm, 2019 <img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/1d54a5fc711c51560164fbbb1260a3617c8b737639d1568c33aec1abdc7a697a/urnes-v-dziuba-8.jpg" data-mid="1306307" border="0" /><img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/bd86ff56b236ec51fd503e5f5f3f49b3ed6a1caf846b28abe28363d1999e141f/urnes-v-dziuba-7.jpg" data-mid="1306310" border="0" /><img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f85ae0484d8db1cba1c7d51a71ebfd5c23e3ba61816f4c3a1aebebbf961aee88/urnes-v-dziuba-9.jpg" data-mid="1306314" border="0" />Urnes, Vase grès émaillé, cendres animales, cire d’abeille,&nbsp;21 × 15 × 13 cm, 2019 <img width="2088" height="1393" width_o="2088" height_o="1393" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/30f0abf56d0ee14cc5cef4ed3f3ee3e6e2a0d1c324ea020b25c742f651a89396/urnes-v-dziuba-12.jpg" data-mid="1306315" border="0" /><img width="2112" height="1408" width_o="2112" height_o="1408" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/4373ed5f2c32e589c7d5205e5db0ebc28110d4752f9516c59af8113cd35f08d6/urnes-v-dziuba-11.jpg" data-mid="1306313" border="0" /><img width="2200" height="1467" width_o="2200" height_o="1467" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/c9dccd8d0d21f57d397f736f8bd846253a53e7a6d6754ee5505f867ad0da97aa/urnes-v-dziuba-10.jpg" data-mid="1306316" border="0" />Urnes, Champignon&nbsp; grès émaillé, cendres animales, cire d’abeille,&nbsp;22 × 23 × 15 cm, 2019 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/fdf1f66444ca7f272de47d5e807d5f56d73b1032e65a5d9485d2cf127a88221c/stores-dziuba-.jpg" data-mid="1306525" border="0" />Storesaquarelle sur papier découpé, 100 × 65 cm, 2019<img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/67c9a6f75d18b8ad298de4de67abda383488f5e6f9f4b39c61fe413572532734/couverts-grid-orange-dziuba.jpg" data-mid="1306354" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/66d243df619df2eb609286da06a95bf545a3790f3ad126193d10f5d49eeff32c/couverts-dziuba-2.jpg" data-mid="1306345" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d3befee43f58819c293b6d2e21d0571b758ebef826edc95af4ff373f1fa42d02/couverts-dziuba.jpg" data-mid="1306357" border="0" />Couverts Grid orangeaquarelle sur papier, faience émaillée, 2019 <img width="2000" height="1334" width_o="2000" height_o="1334" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/58fe88e1cb3f6eb84f23375de50fa7a2fc11844dbd81607a2696bb08b9af6997/1F-VDziuba-detail-boulange.jpg" data-mid="1306402" border="0" />Boulangeriefaience émaillée et pains, 30 × 30 × 6 cm, 2019 <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/8ac47ff6fccd0cc869c77ff770b75921ed1089969d01a19b09f205a2036a3ea8/pied-signed-curtain-dziuba.jpg" data-mid="1306403" border="0" />Le piedfaience émaillée et fleurs séchées, 30 × 50 × 20 cm, 2019 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/3e33e1fdcc2a20f0bebead74528eac881373a3c7cd779ba75d336c781dbeddfb/le-corbusier-dziuba-.jpg" data-mid="1306431" border="0" />La villa SavoyePorte document en plastique blanc et fleurs, 40 × 150 × 100 cm, 2019 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/183365a7cee70dd058d946bc68a5f9a86542566818615ccd94998064850d0f96/couverts-1-dziuba-.jpg" data-mid="1306429" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/2c7a650fa4b8cf597a1a36b0be4514c21afe794d74fd1ae7c88f13f6618a5856/couverts-2-dziuba-.jpg" data-mid="1306428" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/8cf71d9d3bba4d30ea950b78c89695e3a86049d176c589ee99a63842d322c9d3/villa-belleville-dziuba-bretin-5.jpg" data-mid="1306430" border="0" />Couvertsfaience émaillée, dimensions variables, 2019 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/ab3f44946dd4df4c8abfe3786059378f1f3bcc5145d6415ddbb9cd8bd8678e0a/fleurs-decoupees-v-dziuba.jpg" data-mid="1306359" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f5d359074dfccf2828d314e694293977a2296f4ba356f43c3085ce8f312f6243/fleurs-decoupees-v-dziuba-2.jpg" data-mid="1306361" border="0" /><img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/8e84dd4659fb1493ffcb393c9387d97e9384cda59d4c07abd9be5bb342a6470d/fleurs-decoupees-v-dziuba-3.jpg" data-mid="1306360" border="0" />Fleurs découpéesaquarelle sur papiers découpés, 2019 <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/2641e67dd5da6547479c356056455dee398ed9fb748651822dfcdede07d6513d/expo-ten-fat-drawings.jpg" data-mid="1306408" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/a4f65bb6994b2613967f85eb2456651a6203e900edc21073120bb9399095f3ff/expo-ten-fat-drawings-3.jpg" data-mid="1306406" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/af509490a956c5e4e8349f9f1d003df92b3b0753c88029583ad724a4db816e1c/expo-ten-fat-drawings-2.jpg" data-mid="1306409" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/eda666359b2a9d7f2b4d7f088385d85ba97ffd04c611005016043c28a996353b/expo6.jpg" data-mid="1306407" border="0" />Ten fat drawings impression jet d’encre sur papier, impression traceur couleur, 94 × 120 cm, 2019&nbsp; <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/6479305570cc82ca4c88cede6eb47b539f2e362f639937456db1868d52582db5/regarder-dziuba-.jpg" data-mid="1306427" border="0" /> Regarder verre moulé et bronze, 24 × 6 × 4 cm, 2019-2020 <img width="3456" height="2304" width_o="3456" height_o="2304" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/308e4092cb0db49be0e2b47f4099051fe0b4189b781e29330a9df6e1c9d46788/rideau2-v-dziuba.jpg" data-mid="1306388" border="0" /><img width="3389" height="2260" width_o="3389" height_o="2260" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e02a347fb02065dbff2c85e3727ce6fc4492f45ab8814752540aeb000970cd41/rideau7-v-dziuba.jpg" data-mid="1306391" border="0" /><img width="3241" height="2186" width_o="3241" height_o="2186" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/920038ffa072f8a4bbac0397aa2eb0846e59e61f4735f72bcd2d147c415de832/rideau8-v-dziuba.jpg" data-mid="1306390" border="0" />Rideaupeinture sur papier découpé, feuilles séchées, 200 × 210 cm, 2018 <img width="3334" height="2223" width_o="3334" height_o="2223" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/2d65959c5905c43292ea943d65cee4b095088626f7903c280f0f19503baf9ba1/raku-0-v-dziuba.jpg" data-mid="1306377" border="0" /><img width="3307" height="2205" width_o="3307" height_o="2205" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/db1f3512254993b40892bdb4e0afda57923efecd23db5f83dc570d70323e360d/raku-6-v-dziuba.jpg" data-mid="1306381" border="0" /><img width="3334" height="2222" width_o="3334" height_o="2222" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/659b09cb0b020ce2df68e91b1967259c5723a6c7e087a167f0ec778c76d41818/raku-9-v-dziuba.jpg" data-mid="1306387" border="0" /><img width="3334" 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src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/aa589d60ff5e5817758f06cdcb1018e5e1ba0c2f91bb52710bef39fe6a110ce0/raku-12-v-dziuba.jpg" data-mid="1306384" border="0" /><img width="3181" height="2121" width_o="3181" height_o="2121" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/db1f3512254993b40892bdb4e0afda57923efecd23db5f83dc570d70323e360d/raku-4-v-dziuba.jpg" data-mid="1306382" border="0" />Rakuaquarelle, craies, gouache, papier argenté, crayon de papier, 41,5 × 55,5 cm, 2018 <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/8c0c39779a782c6bb7cd9f031e9ce4fe661e0c8e50a61ff671873d6812298316/expo-vase.jpg" data-mid="1306410" border="0" /> Vase plat céramique émaillée raku et plexiglass, 30 × 22 × 3,5 cm, 2017 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d30aa7ad182817f3d31196dd05f42b1e9147038464536152484cdb349385dd75/vase-plat-1-dziuba-.jpg" data-mid="1306425" border="0" /> Vase plat Van Gogh céramique émaillée raku et plexiglass, 16 × 19 × 1 cm, 2017&nbsp; <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/5e8ce95c5331d744a3ddef72ec039ac2e954ce2eedf1882b66ac9bd8c78b9f88/recto-verso-4.jpg" data-mid="1306263" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/c6ad2de4d9afca2190a555097383dd7ad0811ac675e6edbed18794ef6a3f5573/recto-verso-5.jpg" data-mid="1306264" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/cc1a06038fa5489a3ae344b32579f279e60168796543efc15ee9491d564d710f/recto-verso-2.jpg" data-mid="1306265" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/b7e75acf4a11352120d0d299169d513f3d14039454b4fdd1c632f7ccf67a50dd/recto-verso-3.jpg" data-mid="1306268" border="0" /><img 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2017 <img width="1070" height="713" width_o="1070" height_o="713" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/9fbcd1f7f4d7ce77d0d2727312341c67aa10560ab15670727e18626c0388a94f/orange-grid-dziuba-.jpg" data-mid="1306422" border="0" /> Orange gridRaku, 25 × 27,5 × 5 cm, 2017 <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/7985ddd48f9885363ba245901371d2684cf61749232e85b81e9d59e32794106e/expo-lp-3ceramic.jpg" data-mid="1306302" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/20900b0ce616fe1f184fff2ad5e157d52ec6815810dd7ffff55428799545ceca/expo-lp-1-ceramic-copy.jpg" data-mid="1306304" border="0" /><img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/98eda935c8eefc0a9afd89ad522a2354bba1397f0f51b2d14d621e46204483a8/expo-lp-2ceramic.jpg" data-mid="1306303" border="0" />La pisse (en trois morceaux)céramique, terre noire émaillée, dimensions variables, 2017 <img width="1600" height="1067" width_o="1600" height_o="1067" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/27fa203db399f846976cb473f38c787370dd320ac0283b2aeab01ac0f2805e4f/VD-VasesCommunicants-vert-avec-fond-web.jpg" data-mid="1306371" border="0" /><img width="1600" height="1067" width_o="1600" height_o="1067" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/b27c387fca9a750a4a72585aaa68b3a017288c596ec89aa1bc0e8fc834f14591/VD-VasesCommunicants-lit-avec-fond-web.jpg" data-mid="1306373" border="0" /><img width="1600" height="1067" width_o="1600" height_o="1067" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/1bd55a4b94178851ccda3587134ed4b755c73daf6c6075de3517869d72f7e801/VD-VasesCommunicants-bleu-avec-fond-web.jpg" data-mid="1306372" border="0" /><img width="1600" height="1067" width_o="1600" height_o="1067" 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data-mid="1306414" border="0" /> Index AGsérigraphie, trois passages noir, imprimée par Yann Owens, 76 × 112 cm, 20 exemplaires soulignés à la main, 2013 <img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/133d5f251fc0d8ab1976208294a06169a98dc6efd48a5251058751f24aaf85fe/motifs-motifs-3-1024.jpg" data-mid="1306229" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/b94957fefb25ab358f20b6831ed4de3023b3ed8ffe3075d213db577aa3562498/motifs-motifs-4-1024.jpg" data-mid="1306237" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/3334830151b187d25c8dbd2cb3a76538b315023ba306023d0c4910294248fdea/motifs-motifs-1-1024.jpg" data-mid="1306236" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" 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src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/5ccd7edf330d6aad181eca407548ee1036861a8f3edfcbd2ae896c6d71fce1e5/details-coral-1024.jpg" data-mid="1306241" border="0" />Coral Gablescollage, aquarelle et gouche sur papier, 140 cm × 70 cm, 2014 <img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/5175a1a84e9a12ca54d5f8ca2b63363888d45e999aa8d0e43654419e42510f77/motifs-motifs-one-1024-8.jpg" data-mid="1306393" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/0f9f4f32c43caecd21750213546c68a0e124a3bd99aeac974e7e37eca5c351c2/motifs-motifs-one-1024-7.jpg" data-mid="1306398" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/7a72b622e5bd64bf700e265b85338d9fa1cba355a660c574017e26b1e60e83cc/motifs-motifs-one-1024-3.jpg" data-mid="1306399" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/53aa36ff0e5d9907a991b9653342f4ce96dc473b1448fbd508b8750dc34b075f/motifs-motifs-one-1024-5.jpg" data-mid="1306396" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/937d9ec03ebbca68229f743c2f6ed743a44b1eaa5ce70debe91ad2241a696156/motifs-motifs-one-1024-1.jpg" data-mid="1306397" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/5c681c4d9c830f9d75abe0e5b2b21391bb1fa4d39aaeb05bbdece239eab50d29/motifs-motifs-one-1024-2.jpg" data-mid="1306395" border="0" /><img width="1024" height="716" width_o="1024" height_o="716" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f9a9da640da636e6ffbd8c74d474cdf79e2aadccfe3b6d9299e2c9295e431486/motifs-motifs-one-1024-4.jpg" data-mid="1306394" border="0" />Motifs sur motifscollage, aquarelle et gouache sur papier, 40 cm × 40 cm, 2014 <img width="1024" height="683" width_o="1024" height_o="683" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/3a5acd7127a75db6c12e3113eb3cba57796171dafa1e409bdbb552727a767ba3/normo-2-1024x683.jpg" data-mid="1306227" border="0" /><img width="1024" height="683" width_o="1024" height_o="683" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/210059f90ef90eca4a878ce86d980cb5596152c996466112a0530f15800477d9/normo1024x683.jpg" data-mid="1306228" border="0" />Normographe Architecture Noireplexiglass découpé et gravé au laser, 20,7 × 42 × 0,3 cm, 10 ex., 2014 Vanessa DziubaÀ propos &nbsp;Travaux &nbsp;Expositions&nbsp; Textes&nbsp;Fleurs bleuesgouache sur papier, 30 × 40 cm, 2024Printempsgouache sur papier, 30 × 40... http://www.vanessadziuba.com/La-vision-aveugle Mon, 14 Dec 2020 08:54:07 +0000 Vanessa Dziuba 392930 Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes La vision aveugle&nbsp; Eigengrau, catalogue publié à l’occasion de l’exposition Eigengrau, galerie Poirel du 28 octobre 2016 au 5 février 2017 rédacteurs : Léa Baudat, Julie Bécaux, Thomas Bouville, Morgan Fortems, Anaïs Radière La vision aveugle. Le titre de cette série porte en lui tout le paradoxe du travail de Vanessa Dziuba. Comment est-il possible qu’il y ait une vision si elle est aveugle ? Cette oxymore désigne un terme scientifique : vision aveugle ou blindsight est la vision subliminale des personne dont le cortex visuel primaire est atteint, qui sont capables parfois de “voir sans voir”. Il paraîtrait en effet que bien que les patients n’ient aucune vision consciente des choses qui les entourent, lorsqu’on leur présente un objet ou un point de lumière dans leur champ aveugle, ils parviennent tout de même à indiquer leur position avec précision. La rétine transmet toujours quelques informations à la main, en contournant les lésions de la rétine. Force est de constater que le noir total n’existe pas, et que même étant privé de ses yeux, l’être humain parvient tout de même à percevoir et à ressentir son environnement, comme si une lumière intrinsèque lui permettait de lutter contre une obscurité totale. En réalisant ces dessins au crayon, Vanessa Dziuba se place en quelque sorte dans la peau d’une personne aveugle, puisqu’elle ne voit pas les objets qu’elle dessine. Impossible pour elle de représenter les choses qu’elle a devant les yeux, le modèle n’est pas devant elle. Les objets que l’artiste dessine sont choisis par une tierce personne, de façon à ce qu’elle ne puisse pas du tout les reconnaître. Elle ne restitue pas ce qu’elle voit mais bien ce qu’elle perçoit, ce qu’elle touche, ce qu’elle ressent. Elle doit laisser aller son imagination, et laisser parler ses autres sens. Le résultat est surprenant : aucun objet n’est vraiment reconnaissable. Des formes fantasmagoriques, irréelles apparaissent sur le papier.&nbsp; L’artiste se compare volontiers à un explorateur ou un scientifique, qui isole et explore les éléments, pour mieux en comprendrant la matière. Depuis son diplôme, elle a choisi la lenteur comme manière de travailler. Elle dit se calquer “sur une temporalité nonchalante, celle qui donne à la nature la possibilité de bouger, de pousser sans qu’on la voit faire.” Au fond, ce travail pose la question de la véracité de ce qu’ nous voyons. Y-a-t-il une seule et vraie version de ce que nous voyons. Y-a-t-il une seule et vraie version des choses que l’on voit ? &nbsp;En fonction de notre âge, de notre taille, de la qualité de notre vue, le monde extérieur n’est pas le même d’une personne à l’autre. Nous ne voyons pas les mêmes couleurs avec la même intensité, notre attention n’est pas attiré par les mêmes choses, car nous n’avons pas la même perception de notre environnement. La perception est subjective, et si l’on demande à deux personnes de dessiner exactement le même objet, nous serions surpris de contater que ce même objet n’a pas été perçu de la même façon d’un individu à l’autre. Nos yeux et cerveau formetn leurs propres images variables. Nos yeux peuvent produire des images défaillantes ou incomplètes, qui ne seront pas causées par les objets eux-mêmes mais par la mécanique des yeux.&nbsp; L’artiste affirme que cette série a pour idée de “donner une matérialité à ce que l’on voit autrement qu’avec nos yeux, de donner une image à ce que nous percevons par la sensation, par la vision intérieure des choses.” Cette série révèle les disproportions, nos a priori, lorsque l’on touche quelque chose sans le voir.&nbsp; Notre cerveau fonctionne par association d’idées et par reconnaissance, il conceptualise. S’il ne peut pas mettre un mot sur ce que la main est en train de toucher, alors la représentation provenant de l’affect, de la sensibilité première, comparable à celle de l’enfant qui découvre son environnement.&nbsp; Cette série de Vanessa Dziuba nous présente donc la réalité d’une façon différente. C’est une réalité basée sur les sens et la perception. La vision n’est pas nécessaire pour représenter “correctement” les choses, puisqu’il n’existe pas de vérité constante des choses. Cette vision aveugle est en réalité une vision débarrassée du poids des mots et des concepts. Seules les formes et les sensations comptent. Vanessa Dziuba nous propose une vision plus naïve et plus personnelle, plus lumineuse et peut-être plus éclairée sur le monde qui nous entoure. Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes La vision aveugle&nbsp; Eigengrau, catalogue publié à l’occasion de l’exposition... http://www.vanessadziuba.com/nothing-happened-but-the-wallpaper Sun, 31 May 2020 19:54:06 +0000 Vanessa Dziuba 369515 Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Vanessa Dziuba : « Nothing happened but the wallpaper » (1) Louise Aleksiejew 2019 Fameuse est l’illusion optique du vase de Rubin, où deux profils humains se font face pour révéler en réserve la silhouette d’un vase. La dualité de ce dessin repose sur le principe de ségrégation entre figure et fond, qui permet à l’oeil de détecter les contours des objets afin que nous puissions nous en saisir. Un tel système binaire s’applique rarement au travail de Vanessa Dziuba. En effet, ses oeuvres sur papier, souvent situées dans l’interstice entre abstraction et figuration, évincent toute opposition lisible entre objet représenté et arrière-plan. Multipliée jusqu’à devenir motif ou camouflée en son sein, la figure se fait fond ; incarné par le périmètre de son format, le fond lui-même devient figure. Tout contrat entre contenant et contenu se voit résilié. Ainsi, les vases dessinés par Dziuba ne peuvent être que communicants, possédant déjà en eux l’idée d’un ensemble qui les dépasse. En l’absence de cette opposition fondamentale entre figure et fond se pose la question du plan. Ou plutôt, des plans. Émancipé de la perspective géométrique, le travail graphique de Dziuba ne simule pas la profondeur dans l’espace virtuel de la représentation, mais l’accomplit de facto dans l’espace tangible de la main, par addition et soustraction de surfaces : superpositions de motifs, marqueterie de papier, perforation de la matière. La grille s’impose comme un motif récurrent, concrétisant l’existence d’un devant et d’un derrière tout en affirmant la porosité de leurs frontières. Feuilles de papier, plaques de céramique, couches de crayon, de peinture et d’émail composent les strates de cette sédimentation artificielle, comme autant de filtres venus révéler progressivement l’image. A l’endroit du joint entre ces différentes surfaces naît une vibration. Des vases voient onduler leurs contours, accentuant l’idée de leur débordement, comme s’ils avaient été dessinés par le jet d’un galet dans une piscine au carrelage ornementé (2). Dix gros dessins tremblent de l’écrasement du grain de leur papier par l’agrandissement et l’impression numérique (3). Dédoublée par son ombre projetée sur le mur, une grille de papier ajouré fait frémir ses couleurs tel un écran plasma défectueux (4). Rien n’arrive sinon le papier peint, mais celui-là fait déjà beaucoup : le voilà qui moire, qui chatoie, qui vrombit. Bleus, verts et bruns d’automne, cercles mous et lignes raides, crayons frottés et émaux granuleux se confondent, se traversent et se heurtent jusqu’à provoquer une véritable « énergie vibratoire » (5). Comme un bruit blanc viendrait troubler le silence, sans vraiment l’annuler pour autant. La composition florale japonaise, ou ikebana, que pratique et expose parfois Dziuba au sein de ses expositions, est un indice sur la nature de son geste artistique. L’ikebana permet en effet de comprendre son travail sous l’angle de l’arrangement, mettant en lumière son empirisme et sa recherche de l’harmonie. Comment les choses tiennent-elles entre elles ? L’arrangement dépend aussi bien de contacts localisés, à l’échelle de deux éléments voisins, que d’une vue d’ensemble, d’un équilibre global. Mais ne comprenons pas cet équilibre comme un état d’inertie : étymologiquement, l’ikebana, c’est avant tout l’art de « faire vivre les fleurs ». Un principe créateur que l’on retrouve dans la production de Dziuba, qui outrepasse la notion de représentation pour faire vivre, avec une joie certaine, couleur, matière et lumière. Faire vivre, et pourrait-on ajouter, vivre avec. Car le travail de l’artiste n’est pas étranger à la pensée du design selon le mouvement Arts and Crafts, qui laisse une large place à la beauté et au plaisir, et aux enseignements artisanaux du Bauhaus. D’où le caractère décoratif, utilitaire ou manipulable de certaines pièces telles que des assiettes, des couverts, des vases ou encore le livre Ten fat drawings, qui n’est pas sans rappeler un catalogue de papiers peints et qu’on se risquera à surnommer Vanessa Peintures, pour l’amour de la référence à Klein. A croire que les contours du vase sont plus larges encore qu’ils ne le laissaient penser. Louise Aleksiejew 2019 (1) Dorothea Tanning, au sujet de la ville de Galesburg où elle a grandit, dans l’Illinois rural. (2) Vanessa Dziuba, Vases communicants, gouache sur papier découpé, 112 cm x 80 cm chacun, 2017. (3) Vanessa Dziuba, Ten fat drawings, dix dessins mis en page par Jean-Philippe Bretin, impression numérique, 84 cm × 120 cm, 2018. (4) Vanessa Dziuba (5) Roland Barthes, Le Neutre : cours au Collège de France (1977-1978), Paris, Seuil/IMEC, 2002, p.191. Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Vanessa Dziuba : « Nothing happened but the wallpaper » (1) Louise Aleksiejew 2019 ... http://www.vanessadziuba.com/Voir-e-penser Mon, 04 Mar 2019 11:06:43 +0000 Vanessa Dziuba 314178 Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Voir (e) penser de Fabrice Bourlez janvier 2014 texte écrit à l’occasion de l’exposition “L’exposition du catalogue” du collectif Modèle Puissance à la galerie 65, EsadHar, Le Havre Il s’agirait de s’inscrire dans le contemporain. Il s’agirait de créer. Affirmer les multiplicités. Ne pas craindre les détours, les rencontres, les faux-pas. Laisser une trace. Pourtant, Partout, le triomphe exaspéré de l’image. In-interruption de son flux. Obligation du voir. Transparence, contrôle, surveillance, hyper-présence, caresses virtuelles, jouissances plates des écrans, tristes surabondances d’objets soldés. Bref, impossibilité de se soustraire à la domination de l’imaginaire. Eh quoi ? Les larmes doivent-elles couler pour autant ? Faut-il, sous prétexte de son omniprésence, de son alliance avec le post-capitalisme et avec les nouvelles technologies, pleurer devant les vagissements perpétuels du veau d’or ? Se désespérer face à la mort du sens ? La seule issue passe-t-elle par la prière du point d’arrêt ? Paupières closes, dans le recueillement d’une tranquillité gagnée à la force du verbe qui dirait Vrai. Un peu de cadre : de l’Universel, du Dire pour dompter le voir… À moins qu’au contraire — loin des tristes barbes maugréant contre la disparition du tout puissance ordre symbolique et tout contre la débauche du spectacle globalisé — on ne se réjouisse des reproductibilités techniques, de la profusion chaotique sans cesse en train de défaire, de refaire, de surfaire ? Puissances d’agir : re-tournements, re-significations, dé-multiplications. Économies précaires, low-tech à profusion, bricolages à répétitions. Libérés des hiérarchies, enfin autorisés, s’emparer de chaque chose, du moindre truc, en faire une arme anti-asphysie. Trouver de l’air. Feu de tout bois, donc ! Du porno trash, du manga, de la variétoche à papa (Dalida, Mylène, Lady Gaga ou Frédéric François), des avants-gardes expérimentales, du chocolat noir, du Dietorelle, du fast-food et même du plus conceptuel (Kosuth, Debord en première ligne, Deleuze pas loin derrière) : qu’on regarde en streaming, qu’on télécharge, qu’on googlise, qu’on post, qu’on bloggue, qu’on tweete, qu’on text’, qu’on mdr, qu’on lol, qu’on smileyse. ah, s’en mettre plein les yeux en quelques clics et vite. Quick, quick, send me a pic. L’original perdu, s’enfoncer encore et encore dans les modèles reflétés, dans l’hémorragie constante de l’unique. Alimenter le monde de multiple. Et d’éditer encore et toujours : que les séries prolifèrent, si elles goûtent ailleurs que dans la fadeurs des exhausteurs. D’aucuns restent cois devant la force du déluge technologique, ici, on essaierait plutôt d’offrir des pistes à une nouvelle pragmatique de l’image, voir(e) penser. Fabrice Bourlez Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Voir (e) penser de Fabrice Bourlez janvier 2014 texte écrit à l’occasion de... http://www.vanessadziuba.com/textes Fri, 16 Jun 2017 08:32:22 +0000 Vanessa Dziuba 184081 Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions&nbsp; Textes Nothing happened but the wallpaper Par Louise Aleksiejew Visite de l’exposition La pente des choses au POCTB Avec Vanessa Dziuba et Jean-Philippe Bretin Les pistes du lecteur Par Emmanuel Zwenger La vision aveugle&nbsp; texte issu du catalogue publié à l’occasion de l’exposition Eigengrau à la galerie Poirel à Nancy du 28 octobre 2016 au 5 février 2017 Voir (e) penser Par Fabrice Bourlez Printé (ᵔᵕᵔ)/ étemps (ᵔᵕᵔ)/ auver (ᵔᵕᵔ)/ hitomne Par Isabelle Laurent Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions&nbsp; Textes Nothing happened but the wallpaper Par Louise Aleksiejew Visite de l’exposition... http://www.vanessadziuba.com/retranscription-et-memorisation Sun, 28 May 2017 10:43:31 +0000 Vanessa Dziuba 178420 Vanessa DziubaÀ propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Retranscription et mémorisation Je souhaite être précise, ajuster au maximum mes gestes dans le dessin pour qu’il corresponde au mieux à ce que je veux retranscrire. Évidemment cela rate, tout le temps. Mais c’est aussi ce décalage qui m’intéresse. &nbsp; La vision aveugle est une série de dessin où je tente de retranscrire un objet. J’ai demandé à des personnes de mon entourage de me prêter des objets que je n’ai jamais vu. Comme lors d’une séance de dessin d’observation, je m’évertue à dessiner ce que je vois. Cependant les objets sont cachés et je ne connais rien d’eux hormis ce que je ressens en les touchant. Pour la série de dessins Vases communicants, je peins un motif sur le papier. J’essaye de faire que les dessins soient les plus identiques possibles. Puis je découpe une forme à chaque fois au même endroit dans mes feuilles. En permutant les morceaux, l’image apparait permutée et troublée rendant l’architecture fantomatique. L’architecture est un thème récurent dans mon travail, j’aime jouer des échelles, la faire devenir mobilier, mélanger les frontières entre design et architecture, les mettre l’un dans l’autre et vice versa. &nbsp; Vanessa DziubaÀ propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Retranscription et mémorisation Je souhaite être précise, ajuster au maximum mes gestes... http://www.vanessadziuba.com/entretien-POCTB Sun, 28 May 2017 09:02:51 +0000 Vanessa Dziuba 178400 Vanessa DziubaÀ propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Visite de l’exposition La pente des choses au POCTB avec Vanessa Dziuba et Jean-Philippe Bretin à Orléans en février 2017&nbsp; Vanessa Dziuba: J’ai réalisé et pensé l’accrochage de cette exposition en collaboration avec Jean-Philippe Bretin. C’est la première fois que nous exposons ensemble, seulement tous les deux, bien que nous travaillons depuis longtemps sur des projets communs. La pente des choses est articulée autour de nos deux dernières séries de dessins et présente aussi des éditions du collectif Modèle Puissance, dont nous avons fait partie. Dans ce collectif, nous étions quatre et nous éditions des livres. Nous avons voulu exposer certains d’entres eux au POCTB et les juxtaposer avec nos deux dernières séries respectives. <img width="230" height="345" width_o="230" height_o="345" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f4e6b86afc06a5923796415d4f619c3f0621d3493e28f9c59e59273ff6a15296/VD-JP-murgauche-230.jpg" data-mid="226427" border="0" /> Sans titre de Jean-Philippe Bretin, fraisage numérique sur médium peint et cire, 2016 avec normographe Architecture noire de Vanessa Dziuba, pmma découpé au laser, 2013 Jean-Philippe Bretin: Je suis graphiste et la question que je me suis posé, dans cette exposition, c’est «comment je peux, dans cet espace qui est plutôt dédié à l’art contemporain — intervenir ?». J’ai voulu procéder avec mes habitudes de designer graphique, c’est-à-dire en faisant un travail de sélection d’images, de cadrage, d’adaptation à un format et de recherche sur des solutions de reproduction. Cette série est un ensemble de planches de mélaminé dont les formats et les proportions appartiennent au domaine de la peinture. Ce qui semble être des dessins abstraits sont en fait des cadrages de dessins réalisés précédemment et qui n’avaient pas vocation à être exposés. Ce sont des esquisses de projets de commande, des prises de notes réalisés pendant des visites d’exposition… Ce dessin, sur cette planche par exemple représente une œuvre de la Cité de la Céramique à Sèvres, celui-là est un dessin de La Lamentation sur le Christ mort de Mantegna, avec sa perspective exagérée et ceux là sont extraits d’essais pour une bande dessinée que l’on m’a commandé. […] JPB&nbsp; &nbsp; &nbsp; Celui-là, le rose et gris et aussi celui qui est gravé sur les quatre panneaux colorés. Depuis quelques années je ne montre plus de dessins originaux lors des expositions, seuls les dessins passés à travers le prisme de la reproduction m’intéressent. En parallèle, mon dessin s’épure et ici je me suis concentré sur quelques détails de mes dessins, la jonction entre deux traits, la texture d’un tracé, des éléments que je ne cherche pas à produire quand je dessine mais que je viens piocher à posteriori… À partir de ce choix, l’image est numérisée puis gravée par une fraiseuse numérique. C’est elle qui va reproduire le dessin sur le format. C’est important pour moi cette question de la reproduction par un robot. Elle contient à la fois mon geste, dans sa fragilité ou vitalité, mais aussi une froideur et une précision qui n’appartient qu’à l’outil. Enfin la dernière étape est un geste proche de celui d’un sculpteur, c’est-à-dire que je viens suivre le tracé creusé en intégrant  et rabotant une matière dans ce bois — qui a des qualités de texture et de brillance. Je cherche la bonne matière à ajouter, cela peut être comme ici une pâte à modeler rose qui va sécher, là une cire grasse pigmentée ou de la cire d’abeille. <img width="230" height="345" width_o="230" height_o="345" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/5d30ff7906fa20071c20a1d372a0d5c8d6e905702aa9e35e137bfa12d740c2f0/JP-murFond-2-230.jpg" data-mid="226438" border="0" /> Sans titre de Jean-Philippe Bretin, fraisage numérique sur médium peint et cire, 2016 […] JPB&nbsp; &nbsp; &nbsp; Le dessin est gravé par une machine. La machine fait ce geste qu’on pourrait dire de peintre ou de graveur. C’est perturbant à observer, cette reprise du geste, un peu comme Present Continuous Past(s) de Dan Graham, mais avec des mois de décalage et par un bras mécanique. La machine creuse, on peut voir la profondeur du tracé, qui est de cinq à six millimètres. Ce qui m’intéresse c’est de passer d’un dessin figuratif, une prise de note, à tout autre chose, proche de la peinture abstraite, à travers des étapes qui convoquent le graphisme, les machines-outils et des gestes de sculpteur… […] VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; Nous avons rythmé l’accrochage en fonction des couleurs des différentes pièces. L’ensemble est très coloré quoique dans des gammes non franches. J’utilise certaines couleurs de manière récurente comme le bleu phtalo, le jaune de Naples, un rose sale et du marron. Jean-Philippe n’a pas décidé des couleurs de ses planches. Le bois a été trouvé dans la rue et il avait été déjà peint. Nous avons décidé d’accrocher les livres comme des sculptures en les faisant flotter au mur. Ils sont en relation directe avec les dessins et les planches de bois, tout en les laissant manipulables par les visiteurs.&nbsp; <img width="230" height="161" width_o="230" height_o="161" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/8a7c692e87795d6379352a6ab0222297743b23fed0736013597fdeb845377b63/VD-detail-murDroite1-230.jpg" data-mid="226430" border="0" /> Vases communicants de Vanessa Dziuba, aquarelle et gouache sur papier, 2016 VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; Ma dernière série en cours s’appelle Vases communicants ». C’est une série d’aquarelles et de gouaches. Je réalise plusieurs motifs de manière simultanée sur des feuilles de papiers de formats identiques de 110 × 70 cm. J’essaie, dans ma gestuelle, d’être le plus fidèle à mon motif pour le reproduire sur ces différentes feuilles. Je conserve la même construction de l’image, le placement des différentes couleurs reste identique d’une feuille à l’autre, tout est fait simultanément. Ensuite, je découpe dans les papiers une forme architecturale, toujours la même et au même endroit. Je ré-assemble les morceaux en les déplaçant d’un format à un autre. Cela fait que telle partie du premier dessin se retrouve assemblée dans le deuxième dessin… Je permute chacun des éléments pour les repositionner. Cela produit ce léger décalage qui existe dans le motif et crée cette forme fantôme. Les formes que je découpe, je les dessine au préalable. Je souhaite qu’elles puissent être saisies dans différentes échelles, elles sont liées aux formes de l’architecture — au Mouvement moderne notamment ainsi que par le Brutalisme —&nbsp;ou bien issues du design — comme des vases de Martine Bedin du groupe Memphis par exemple. Je puise dans des références volontairement antinomiques car elles sont pour moi ce qui me permet cette réflexion sur la mécanique du motif. Souvent, dans mon travail, je travaille avec des formes qui proviennent de ce qui m’entoure mais elles ne sont pas figuratives pour autant. Ce sont des formes issues de mon environnement que je rend synthétique, pour produire une forme qui pourrait être abstraite mais qui au fond ne l’est pas tout à fait, elle se situerait un peu entre les deux, une sorte d’abstraction narrative. <img width="230" height="179" width_o="230" height_o="179" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/c6640adc9d0d1dc1cc93e89ce79d15ee443bb3469f42fb85c4d6bfbc6692e917/Vases-1-copie-230.jpg" data-mid="226428" border="0" />Vases communicants de Vanessa Dziuba, aquarelle et gouache sur papier, 2016 <img width="230" height="230" width_o="230" height_o="230" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/430a7b45c3f1f9466715597b07a3a4575de1570799a21a99907f1760a08c84e0/dtailVases-230.jpg" data-mid="226429" border="0" /> détails de Vases communicants de Vanessa Dziuba, aquarelle et gouache sur papier, 2016 VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; Je considère mes peintures comme des dessins. Ma pratique est issue du dessin. Malgré la couleur et la fluidité, c’est un travail sur papier. Les formes apparaissent subtilement dans le motif par l’assemblage et c’est cette forme qui perturbe le motif. Lorsqu’on est loin du dessin, le motif absorbe la forme découpée et on a du mal à la distinguer. On voit qu’il y a des coupures et des décalages du motif. Si on s’approche du format, on perçoit mieux les formes découpées. Elles sont plus nettes dans cet élément liquide de la peinture. Ce que je souhaite faire avec cette série c’est perturber le motif pour révéler les endroits où celui-ci n’est pas exactement bien reproduit. Je dessine par l’absence du trait, c’est la découpe et la limite entre les différents supports qui créent la forme. [Au sous-sol] <img width="345" height="259" width_o="345" height_o="259" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/83cbceca6fee1cfeabcd039c5758ec0fcb5f6250bc4ed8641d5dfc01b70eac89/JP-Bas-murFond-1-345.jpg" data-mid="226431" border="0" /> Report poster de Jean-Philippe Bretin, impression offset et sérigraphie, 2016 JPB&nbsp; &nbsp; &nbsp; On a eu envie que, dès l’arrivée dans cette salle, on soit surpris par ces affiches qui sont visuellement, disons, agressives. Cette série, elle joue beaucoup sur son aspect noir/blanc, sur la répétition d’une scène où il ne se passe rien. Une vue d’exposition vide. C’est une série d’affiches qui est imprimée d’une part d’une manière industrielle, en offset, sur lesquelles il y a par la suite une intervention en sérigraphie, qui est argentée, argentée bleu, saumon et kaki ainsi qu’un dégradé. Accrochées ensemble, elles recréent une nouvelle image. Des pièces vides produisent tout de même de la narration par le fait de créer une succession de vignettes. C’est quelque chose qui se rapproche de certaines formes de bande dessinée. Qu’est-ce que cela crée de répéter toujours la même chose ? Je produis des images différentes à partir d’une image identique. Avec le collectif Modèle Puissance, nous étions occupés chacun à épuiser certaines images, en les utilisant et les ré-utilisant plus tard pour de nouvelles pièces. On essayait de voir ce qu’elles pouvaient devenir si on les utilisait avec un autre système d’impression ou une autre échelle, de l’imprimer dans un livre… Ce tissu qui est derrière nous, par exemple, est issu de ce phénomène de rebondissement. &nbsp; […] VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; Ce n’est pas tant le statut éphémère mais plutôt ce que nous souhaitons affirmer c’est quelque chose qui a à voir avec le matériau pauvre qu’est le dessin. La pratique du dessin sous forme d’édition n’a pas forcément besoin ici d’être encadrée. Une affiche, ça se punaise ou ça se colle au mur. Nous voulions que l’accrochage soit sans fioriture, voir brutal. Une tringle à rideaux pour un rideau, c’est ce qui nous semblait être le plus évident pour signifier l’objet pratique. Ici ce sont des multiples, des affiches, les punaiser discrètement nous permet de les placarder et recouvrir le mur.&nbsp;Nous avons aussi envie de mélanger les genres, d’avoir des images qui font appel ou sont issues à la fois du design, de l’architecture, de l’édition, de la bande dessinée ou qui font référence à la fois à l’art contemporain et à l’art appliqué.&nbsp; JPB&nbsp; &nbsp; &nbsp; Par exemple, on a exposé un multiple de Vanessa, Architecture noire qui est un normographe, que nous avons posé sur une de mes plaques de bois. Ce geste fait que cette pièce redevient ce qu’elle était au départ: une simple plaque de contreplaqué. Elle est une étagère. Ce que nous montrons de plus noble c’est une reproduction d’un extrait des aventures de Tintin, elle est mise sous un verre, avec un passe-partout. C’est la seule image que nous n’avons pas faite et qui est décisive pour nous. […] <img width="230" height="307" width_o="230" height_o="307" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d9be050bd60fc79e70197aab376109e79c6c45b6e88d2433856424f32af39d0b/MP-Bas-Tissu_copie-230.jpg" data-mid="226432" border="0" /> échantillon de tissu réalisé pour la collection Paris Museum Tour, printemps/été 2015, Andréa Crews/Modèle Puissance, 2015 VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; C’est une laize d’un motif imprimé sur un rouleau de tissu. Ce tissu imprimé a servi pour faire les vêtements de la collection printemps/été de Andréa Crews de . Il est posé sur une barre de rideau. Le motif représente un espace d’exposition où des dessins se sont transformés en sculpture. On y retrouve les histoires qu’on affectionne : des histoires d’échelles, de reproductions, d’imbrications des motifs. On expose un tissu qui montre une exposition. JPB&nbsp; &nbsp; &nbsp; Sur cet objet, les quatre membres du collectif Modèle Puissance sont représentés. Nous ne produisions pas d’image ensemble, c’est une exception car ce travail nous a été commandé. VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; Nous avons transformé nos dessins en les plaçant dans des vues de salles d’expositions, ils sont alors devenus des sculptures. À côté du tissu, nous avons aussi accroché ces deux impressions numériques. Ce sont deux images qui montrent le recto et le verso d’un même collage. L’idée c’est de pouvoir prendre une image et diviser sa matière en deux, la couper en deux, en tirant dessus pour pouvoir étaler son recto et son verso sur une seule surface. On peut voir à la fois sa face et son dos et cela révèle sa construction physique, qui est constituée de morceaux d’éléments peints et reconstitués. Le verso laisse apparaitre des petits bouts de scotch qui permettent de faire cette forme. Il y a cette idée d’ouvrir un espace qui n’existe pas, de diviser une matière et de la fendre de toute sa longueur pour changer sa physicalité. Je ne pouvais le faire qu’en passant par l’impression. Je ne montrerai jamais les dessins originaux qui m’ont servi à faire ces deux impressions, pour moi ce sont ces images reproduites qui deviennent ce qui est le plus important et d’une certaine manière l’original. &nbsp; <img width="345" height="230" width_o="345" height_o="230" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/914453f03430dccb9db6562bdfbf17dba6cd8b27d8667380baa215b593c36eac/VD-bas-print-345.jpg" data-mid="226433" border="0" />Recto Verso&nbsp;de Vanessa Dziuba, impression jet d’encre numérique sur papier, 2016 [Retour au RdC]&nbsp; <img width="230" height="307" width_o="230" height_o="307" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/69b0a9be8f487333e970db649022ab4eb8bb1fb9e68c33856bc439367c242f3b/P1140179-230.jpg" data-mid="226435" border="0" /> Reproduction d’une case des Cigares du pharaon de Hergé&nbsp; VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; C’est une reproduction d’une case qui est dans la première édition des Cigares du Pharaon. Une version en noir et blanc. C’est le moment où Tintin voit le fakir qui empoisonne le maharaja, il vient de sortir du palais et va s’échapper. Tintin le suit, cette image montre le moment où il perd l’homme de vue après l’avoir vu tourner derrière le palmier. Il pense qu’il est monté en haut de l’arbre et en réalité il se rend compte que le palmier est une supercherie. Il peut appuyer sur un bouton pour ouvrir la surface du tronc. À l’intérieur, il y a un puits. JPB&nbsp; &nbsp; &nbsp; C’est donc ensuite qu’on voit les fameuses images avec toute la confrérie. Pour nous, cette case synthétisait beaucoup de questions qu’on avait par rapport à l’exposition. Au première regard, on pense une chose et sa logique puis lorsqu’on s’attarde sur une surface, on s’aperçoit que cela se passe ailleurs. Quand on regarde de loin les séries des vases communicants de Vanessa, on pense que c’est simplement un motif qui est représenté. Quand on se rapproche, on comprend finalement qu’il y a une forme qui se dégage qui crée un relief alors qu’on est dans quelque chose de très plat. &nbsp; VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; Jean-Philippe creuse à l’intérieur des plaques pour produire un dessin. Le trait est en réalité un trou, qui, rempli de nouveau, devient une surface. Le motif quadrillé du palmier est aussi un motif récurent que j’exploite beaucoup dans mes dessins et qui, dans le travail de Jean-Philippe, évoque plutôt la trame et par extrapolation ce qui est imprimé. Cette reproduction d’image est aussi pour nous une manière de mettre en valeur ce qui nous préoccupe au delà du dessin, le livre, l’édition et le multiple. C’est ce qui nous permet de montrer des dessins autrement que par le biais de l’original. <img width="230" height="345" width_o="230" height_o="345" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/40caf8876a60dcdf86ef368af3c84d97c53840c79644ad1e920a0bbaa2d37b29/VD-JP-vitrine-230.jpg" data-mid="226439" border="0" /> Palmier, de Jean-Philippe Bretin et Vanessa Dziuba, pastel sur affiche, 2017 L’affiche est la première chose qu’on voit en arrivant, avant même de rentrer dans l’exposition. Elle est une évocation du dessin avec Tintin, au motif du palmier. Le dessin de l’affiche est issu d’un tout petit dessin au stylo bille, très spontané, que j’ai fait pendant les moments où l’on parlait de l’exposition avec Jean-Philippe, de ce dont nous avions envie de faire et de raconter. Nous avons décidé de reproduire ce petit dessin de 5&nbsp;×&nbsp;5 cm sur le dos bleu d’une ancienne affiche que Jean-Philippe avait fait en 2014. &nbsp; JPB&nbsp; &nbsp; &nbsp; C’est un format d’affiche publicitaire standard. VD&nbsp; &nbsp; &nbsp; Elle raconte toutes nos préoccupations et notre manière de procéder à la fabrication de nos images: c’est une affiche, qui est en réalité le dos d’une ancienne affiche, faite en plusieurs exemplaires. Elle joue l’agrandissement de quelque chose d’imprimé mais elle est faite à la main. Le dessin est lui même issu d’une image imprimée que nous avons nous même reproduit et exposé. Nous imbriquons toujours des images les unes dans les autres. Vanessa DziubaÀ propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions &nbsp;Textes Visite de l’exposition La pente des choses au POCTB avec Vanessa Dziuba et Jean-Philippe... http://www.vanessadziuba.com/texte-Emmanuel-Zwenger Sun, 28 May 2017 08:49:36 +0000 Vanessa Dziuba 178397 Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions&nbsp; Textes Les pistes du lecteur de Emmanuel Zwenger janvier 2015 À propos du Livre AG&nbsp;de Vanessa Dziuba Une liste est parfois prescriptive, une injonction à acheter les objets nécessaires à l'économie domestique ou à lire les essentiels de la littérature. C'est assurément un vade-mecum: la liste est un support de mémoire. Elle est le signe de l'inscription calendaire et cardinale de nos activités quotidiennes, car ce que nous appelons quotidienneté n’est pas évidence (1). Cet art de la mémoire serait ici une rhétorique fondée sur l’écriture et prendrait la forme d’un catalogue de nos interrogations. La bibliothèque personnelle serait un monument aisément transportable. Un abrégé d'histoire des savoirs portatifs (2) sur la création. &nbsp; &nbsp; Une liste est éminemment dialogique. À chaque liste répond une multiplicité d'autres listes, et chaque entrée de la liste appelle une réponse, un souvenir, une contradiction. La liste est une matrice productive: «À la demande de l’auteur, l’éditeur a laissé à la suite de cet ouvrage quelques pages blanches sur lesquelles le lecteur pourra noter les “Je me souviens” que la lecture de ceux-ci aura, espérons-le suscités.» (3) &nbsp; &nbsp; Une liste est transitive. Elle se rapporte aux mondes découverts ou inventés par les scientifiques ou les artistes. Les classifications décimales universelles sont les signes de ce désir d'objectivation du monde. Mais ici ce modèle n’est pas suivi à la lettre. Le classement de ce catalogue est mimé et son imitation amusée tient le modèle à distance. Si l’approche encyclopédique est parodiée, elle s’attache néanmoins à mettre en évidence une réflexion sur les âges de la création. «Banni, il découvre le Groenland», «Le père David découvre en 1869 le panda, à 43 ans», «Johnson Martin et Osa arrivent en 1921 au Kenya et inventent le cinéma animalier». Une mesure comme une autre de la création, qui n’est pas distinguée de l’invention et de la découverte, reprenant par là les trois figures de la science, du rire et de l’art proposées en son temps par Arthur Koestler (4). Didactiques par ailleurs, ces micro-récits sont dignes des documents rédigés en trois lignes par Félix Fénéon (5). &nbsp; &nbsp; Qu’apprend-on ici de la création? Qu’elle suit les pistes de la lecture. Il y a peu, lorsque l’on lançait la lecture d’un enregistrement audio, on lisait une piste. Ici nous lisons une liste comme si l'on suivait une piste. Notre regard suit un chemin qui nous aurait été ménagé dans le texte (Paul Klee). Le cheminement dans la liste est fonction de notre attention aux couleurs, aux noms propres, aux anecdotes qui sont les signaux vibratoires de la piste. Non dans l’ordre circulaire et concentrique du microsillon, mais dans l'empilement vertical d'une colonne. Le lecteur de la liste est sur la piste. Il se fait chasseur, rassemblant les indices d'une unité dispersée au fil des repères qu'il croise sur le chemin, des signes de piste. La piste du lecteur est un tracé dans l'espace de la page. Au microsillon se substitue ici le sillon du champ travaillé par le lecteur qui a marqué ses lectures. S’y déploient des lectures représentées dans la matérialité d’une bibliographie classique où l’ordre des disciplines et de leurs frontières règle la monumentalité de l'histoire officielle. Mais plus discrètement, à travers une bibliographie étendue à d'autres objets que les livres (les images, les inventions, les découvertes), l’histoire qui nous est proposée ici expose précisément la vocation graphique de l'écriture et non seulement sa fonction d'enregistrement la langue. AG de Vanessa Dziuba nous montre que l’écriture est une trace autant qu’un tracé. Le lecteur a été très justement défini comme un voyageur, un braconneur et l’écrivain comme un laboureur, un sédentaire (6). Ce livre nous montre que le lecteur est à la fois un chasseur et un cultivateur, celui qui est sur la piste de traces, toujours en voyage d'un livre à l'autre, et celui qui trace, qui cultive son champ, la page où il consigne ses lectures.&nbsp; 1 &nbsp;Prière d'insérer Espèces d’espace de Georges Perec, 1974 (publié à l’âge de 38 ans) 2 &nbsp;Enrique Vila-Matas, Abrégé d’histoire de la littérature portative, 1983 (publié à l’âge de 35 ans) 3 &nbsp;Georges Perec, Je me souviens, 1978 (publié à l’âge de 42 ans) 4 &nbsp;Arthur Koestler, Le cri d’Archimède. La découverte de l’Art et l'art de la Découverte, 1960 (publié à l’âge de 55 ans) 5 &nbsp;Félix Fénéon, Nouvelles en trois lignes, 1905-1906 (publiées dans le quotidien Le Matin à l’âge de 44-45 ans) 6 &nbsp;Michel de Certeau, L’invention du quotidien. 1. Arts de faire, 1980 (publié à l’âge de 55 ans) Emmanuel Zwenger&nbsp; Vanessa Dziuba À propos&nbsp; Travaux &nbsp;Expositions&nbsp; Textes Les pistes du lecteur de Emmanuel Zwenger janvier 2015 À propos du Livre AG&nbsp;de...